月底了，说好的“当月悬疑犯罪类作品红黑榜”如约而至。
4月其实没有什么重磅作品。
算起来，大概也就是潘粤明、王鹤棣主演的《黑夜告白》算得上有些热度，但可惜，这部剧也是远远达不到我的预期。
是不是就没有值得看的作品了？
当然不是。
至少于我而言，这个月的悬疑类作品，依然有一两部给我带来了惊喜。
话不多说，揭晓榜单。
本月红榜
杀的就是你
推荐度：★★★☆
这是一部很有意思的电影，可能会有很多人觉得它烂，但我却喜欢。
因为它表面上遵循着猎杀片的套路。
但脑洞惊人。
故事一开始，你以为这就是我们常看的女性被猎杀的B级片。
女主去一栋历史悠久的豪华建筑里，应聘一份女佣的工作。
但这个地方却有点奇怪。
门锁异常的多。
而且其他佣人在看到她时，都面露奇怪的笑容。
黑店？
答案很快就揭晓了——
在女主入住的第一个夜里，通风管道里、秘密通道里，突然冒出了几个戴着猪鼻子面具的人。
他们不仅是要强暴女主，还想杀了她。
结果呢？
就在我以为，这又是一部女性大声尖叫，四处逃命的电影时，反转来了。
女主从包里拿出各式各样的武器。
一刀，砍断一个蒙面人的头。
一枪，击中一个蒙面人的心脏。
妥妥的大女主反杀。
可让我意外的是，这部影片在设定层面还没有停留在此。
等女主干掉了那几个侵犯者，准备逃跑。
只见他们又复活了。
他们各自提着自己残破的四肢，甚至头颅，把身体重新拼接了回来……
这根本就不是人啊，那么，作为普通人的女主该怎么办？
这部《杀的就是你》有意思的地方就在这里——
它在一个常规的女性猎杀片的框架内，通过想象力，不断地挑战你的惯性思维。
比如一枪爆头，把头打了个稀巴烂，该没法复原了吧？
不。
结果就是，非但那些没打烂的器官，比如眼睛，可以自由活动，跟踪女主。
甚至，还长出一个小小的“新头”。
……
我知道很多人看到这里会说，这是什么奇葩剧情？
但说实话，我却觉得这样的设定很有趣。
它有早年B级片的疯狂。
一度让我想起了昆汀《刑房》计划里罗德里格兹拍的那部《恐怖星球》。
这里面有着肆无忌惮的想象力。
你看。
我们看B级片，图什么？
血浆？残肢？
不。
是打破禁忌的快感。
是那种“去他妈的物理定律”的自由。
《杀的就是你》抓住了这个魂。
它用最离谱的视觉想象，解构了传统猎杀片里那种沉闷的追逃。
烂吗？
也许。
但也爽得纯粹。
稻草人
推荐度：★★★☆
根据韩国历史上著名的“华城连环杀人案”改编。
故事说的是在80年代末的乡间。
一名连环杀手伪装成田野里的稻草人，专门对路过的女性进行性侵并残忍杀害，刑警姜泰柱为了追查这起骇人听闻的案件，不仅要与狡猾的凶手周旋，还要与那个时代黑暗且无能的公权力进行对抗。
有意思在哪里？
与我而言，其实我最好奇的地方在于，剧集一开始就已经把谜底给半剧透了，因为故事开场就是三十多年后，姜泰柱前往监狱，去会面那个已经因为其他案件入狱的真凶，那么接下来，又该如何保持悬疑的张力？
主创的解法是——
将视线拉回案发当年，用双时空交错的叙事，去展现那个时代特有的绝望与无力感。
比如剧集中，警方好不容易找到一名死里逃生的幸存者。
本可以顺藤摸瓜，但幸存者却因为害怕被报复而根本不敢报警。
而警方在侦办过程中，又因为僵化的体制，屡屡错失良机。
所以我们看的并不是“案子如何侦破”，而是“案子为何破不了”。
这个角度，会吸引我继续看下去。
可只是如此吗？
不是。
从片头的设计可以看出，《稻草人》的野心或许不至于反映一个案件，而是侧写一个时代。
那个立在田野里的“稻草人”，或许是个隐喻。
它看着受害者被剥夺发声的权利。
看着公权力像没头苍蝇一样乱撞。
看着整个社会在暴力面前，集体失声。
这才是最让人后背发凉的悬疑。
泥娃娃
推荐度：★★★
这部片我曾经聊过。
简单来说，就是电影的男主角旭川（杨佑宁 饰）是个打工族，属于VR游戏公司的企划，他正在开发的游戏，改编自一桩真实的灭门惨案。
为了做3D扫描，外包师傅去了案发现场。
在窑炉里，发现了一尊泥娃娃。
旭川把泥娃娃带回了家。
起初一切正常。
然后，怪事出现了——
半夜他老婆慕华（蔡思韵 饰）起床喝水。
家里明明没人。
但摄像头却转动了起来。
身后出现人影。
还传出一首歌：
泥娃娃，泥娃娃，一个泥娃娃
相当诡异。
你说这部片有多好看，那的确不至于。
但在最近的华语恐怖片里。
已经不错了。
夺命许愿
推荐度：★★★
少年对着一个不知道哪里来的“许愿app”许愿：
我要考到一百分。
结果呢？
愿望达成，成绩向来不佳的他，如愿考到了全班第一。
可怪事也同时出现了——
App开始出现倒计时。
冷却时间？
少年本来也是这么认为的，可在此期间，他遇到了许多的怪事，比如手机会接到朋友的电话，电话那头朋友们在嘲笑他，等等。
而最可怕的，是在倒计时行将结束时，他忽然拿起了刀子。
往自己脖子上抹去。
这其实是一部很常规的韩国恐怖剧集，里面有学校元素、复仇元素、民宿元素，还加入了新手段的网络元素，拍得也是中规中矩，作为消遣还是不错的。
不过，我觉得最有意思的地方，在于女主的设计。
在我印象里她几乎没有惊声尖叫过。
一直都比其他人更沉稳。
比如说，在面对多年好友惨死在自己眼前的极端恐怖场景时，她没有像传统恐怖片女主那样崩溃大哭或四处逃窜，而是眼神坚决，强忍着内心的恐惧去直面那些诡异的现象，甚至在寻找生门、正视恶灵时，都展现出了一种异于常人的冷静与果敢。
说到底，还是时代变了。
现在的观众，早就看腻了那种只会尖叫的工具人女主。
我们要看的，是智商在线。
是情绪稳定。
是在绝境里，咬着牙死磕到底的求生欲。
这种冷静，反而让恐怖的张力，往心理层面又深了一层。
特别值得多嘴一提的，是结尾的一句台词——
“删个app而已，为什么那么难啊”。
好像突然扎了心。
本月黑榜
人工情报
推荐度：★★☆
作为一部由柳承完执导，赵寅成、朴正民等实力派主演的谍战动作大片，这部电影原本备受期待，但结果却让人有些失望。
故事设定在海参崴。
讲述韩国国情院特工赵科长在追查跨国犯罪集团时，意外与朝鲜特工朴健狭路相逢，两人在政治博弈与人性挣扎中被迫联手的故事。
听起来是个很经典的硬核谍战片配置。
但最大的问题在于剧本的陈旧与细节的粗糙。
南北特工因为人性觉醒而反水联手？
这套路，在韩国电影里早被盘包浆了。
更要命的是细节。
作为顶级情报人员，男主居然能每月都在同一时间，极其规律地在酒店里跟线人接头。
在空旷的大马路上一路跟踪前车，对方居然毫无察觉。
谍战片的魂，是严谨。
这种不严谨的Bug，直接把谍战拍成了过家家。
可惜了那几场拳拳到肉的动作戏。
也可惜了这帮好演员。
无名之町
推荐度：★★
魔术+推理有没有搞头？
诺兰在《致命魔术》里告诉我们，似乎有那么一些可能。
但《无名之町》，却成了反例。
故事是说退休中学教师被人杀害，女儿返回家乡后，她那位离家多年的天才魔术师叔叔（福山雅治 饰）忽然现身，两人组成搭档，试图用魔术师的视角和手法来深入调查案件的谜团。
这里面最大的问题在于魔术的性质与推理是截然相反的。
一个是隐藏，一个是解密。
如果想结合，唯一的办法就是两个方向拧在一起，让魔术也变成解密。
但可惜的是，《无名之町》并没有那么做。
它只是给男主硬套了个“魔术师”的壳。
让他在案发现场，像个孔雀一样不停开屏、炫技。
整个推理过程，儿戏得就像一场粗劣的舞台剧。
悬疑？不存在的。
只剩下男主从头到尾，令人尴尬的装腔作势。
巅峰猎杀
推荐度：★★
查理兹·塞隆饰演的女主，是个运动健将，她热爱攀山，喜欢探险，有一股执着的精神。
这样的角色，放在猎杀片里，岂不是战神级别的？
但《巅峰猎杀》里并不是。
它极其老套。
女主在荒野里被变态杀手当猎物追杀。
你以为能看到绝地反击？
能看到巧妙布下陷阱的智斗？
并没有。
女主能做的，只有“忍”。
挨冻、挨饿、挨打，凭着一口仙气死扛到底。
导演花了大量篇幅，堆叠枯燥的攀岩镜头和急流挣扎。
把一个本该有血有肉的角色，扁平化成了一个承受苦难的工具。
看完之后，脑子里只剩下一个字：
累。
田锁兄弟
推荐度：★★☆
一部能看下去，但一旦停下来，似乎又提不起兴趣去看的剧。
故事是说，31年前父母被杀的兄弟俩，长大后为了追查因时效而无法被法律惩处的真凶，双双加入了警界。
哥哥成了一线刑警。
弟弟成了验尸官。
两人一边处理日常的凶恶案件，一边试图拼凑出当年的真相。
问题在哪里？
其实剧集并没有很在意推理部分，浓墨重彩的是兄弟俩的感情与经历。
这就导致了一个很拧巴的观感。
打着悬疑犯罪的旗号。
骨子里，却是一部温吞的家庭伦理剧。
冈田将生和染谷将太演得是不错。
但对于冲着硬核推理来的观众来说，这种过度偏向亲情羁绊的叙事，就像是一拳打在了棉花上。
软绵绵的。
黑夜告白
推荐度：★☆
本月最失望的一部剧。
一个感受：奇怪。
甚至于我看了四集之后，都不知道这部剧的重点在哪里。
故事很常规——
一对师徒警察，调查一起发生在元龙里大厦18层的离奇失踪案。
报案人声称有一名女子背着老人凭空消失。
监控和楼梯门都没有他们离开的痕迹。
案件横跨了18年之久。
这里面让人奇怪的是，似乎编导每一种元素都想沾一点，但每个方面都执行得很差。
比如悬疑。
剧集一开场，就是一个大型的悬疑尴尬现场。
就不说各种反应都装模作样了。
单说人的消失。
剧集的前几集里，两个活生生的人消失了，但警局大部分人都不当回事？
所有的破案方向，都是无聊的闲笔。
比如突然有小孩跑上去，把楼梯门给锁了。
或者凭着窗台上的几个烟头，找到了一个无关的小混混。
这不叫神探。
这叫强行加戏。
比如笑点。
师徒俩插科打诨，强行斗嘴。
方言问题就不多说了。
光说内容，也是一点也不好笑，反而拖慢了节奏。
悬疑没立住，搞笑又很尬。
加上那层莫名其妙的泛黄滤镜。
整部剧看下来，就像是一锅没煮熟的夹生饭。
我不知道后续会不会变好。
但至少，这个开头，特别糟糕。
整体看下来，四月的悬疑犯罪榜单，透着一股诡异的“倒挂”。
大投资、大卡司、大制作的。
要么剧情降智，要么故弄玄虚，全都在及格线边缘疯狂试探。
反倒是那些不按常理出牌的B级片。
或者借着悬疑的壳，去深挖时代暗疮的小体量作品。
给了人一记结结实实的直拳。
说到底，观众不傻。
悬疑的底色，永远是逻辑与人性。
脱离了这两点。
再炫目的包装，也不过是一场徒有其表的幻术罢了。
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